default

Sculpture consisting of a window frame made of pleated aluminium (0,5 cm thickness), chromium-plated afterwards, with a small base.

Signed and numbered (incised) on the bottom in roman numerals for example 'J.V. IIXX'.

Photographed by Gerald Dauphin

The artist's concept of 'Le vide' was the key for the land art project (intervention) in Mullem in 1967. 

The prototype (57 x 36 x 7 cm) was made in 1965 by the artist's father-in-law, Leon Franque.

Verheyen also conceived its counterpart; 'Le plein' as being the opposite of 'Le vide'. However, 'Le plein' was only realised as protoype (65 x 41,5 x 7,5 cm). 
Both prototypes of 'Le vide' and 'Le plein' were exhibited during Verheyen's participation at the Biennial of Venice in 1970 (Belgian pavilion)

The multiple was planned as an edition of 20, but it is unkown whether it was fully executed as such or not.

Le Vide is het ultieme venster op het oneindige.

Het richt de blik. Op alles en op niets. Kijken wordt

staren in de leegte. Zo verliest de kunst haar

materiële vorm. In 1967 voert Verheyen samen

met de Duitse kunstenaar Günther Uecker een

happening uit. Ze plaatsen Le Vide – ‘leegte’ in het

Frans – in een Vlaams veld in Mullem. 

Die openluchttentoonstelling,Vlaamse Landschappen, is

een knipoog naar Verheyens identiteit als Vlaamse

schilder. Ook zijn schilderijen zijn leegtes, vensters

waarmee hij de suggestie van een onbegrensde

ruimte onderzoekt.