default

In 1968 introduceert Reinecke ook de strik als motief. Mannen dragen strikken rond hun hals en vrouwen in hun haar. De strik sluit nauw aan bij haar reeks van Packungen, maar gaat een meer ornamenteel leven leiden. Het stempelen van bladen met een strikmotief verwijst naar een efemeer, situationeel werk, dat wordt gezien als een geschenk aan het publiek, maar tegelijkertijd zet ze ook de kunstmarkt onder druk door het werk een geldigheidsperiode van 8 maanden op te leggen. Kan een kunstwerk ophouden een kunstwerk te zijn? Het is een interessante performatieve tegenstrijdigheid. Reinecke was in die tijd strikt anti-kunstmarkt, ze brak zelfs met Jörg Immendorff, omdat ze elkaar beloofd hadden hun werk niet te vermarkten, en al tijdens de LIDL-periode had Immendorff stiekem een galeriehouder gevonden zonder haar dat te vertellen.

In 1968 introduceert Reinecke ook de strik als motief. Mannen dragen strikken rond hun hals en vrouwen in hun haar. De strik sluit nauw aan bij haar reeks van Packungen, maar gaat een meer ornamenteel leven leiden. Het stempelen van bladen met een strikmotief verwijst naar een efemeer, situationeel werk, dat wordt gezien als een geschenk aan het publiek, maar tegelijkertijd zet ze ook de kunstmarkt onder druk door het werk een geldigheidsperiode van 8 maanden op te leggen. Kan een kunstwerk ophouden een kunstwerk te zijn? Het is een interessante performatieve tegenstrijdigheid. Reinecke was in die tijd strikt anti-kunstmarkt, ze brak zelfs met Jörg Immendorff, omdat ze elkaar beloofd hadden hun werk niet te vermarkten, en al tijdens de LIDL-periode had Immendorff stiekem een galeriehouder gevonden zonder haar dat te vertellen.